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如果为2024年的电影市场选一个年度汉字的话，或许最贴切是“惨”字！
惨淡、惨烈几乎是在2024年电影市场的描述中最常见的一组词汇，即便疫情已经结束两年，但是似乎整个世界电影市场依然无法全面复苏，反而陷入到一种全面大衰退的浪潮之中，总票房和观影人次都出现了较大幅度的下滑。
而这样的窘境并非只局限在中国，北美市场虽然靠着年底感恩节档期的大爆发，狠狠回了一波血，但是距离2018、2019年的巅峰期依然有不小的差距，全年的票房也只接近2005年的水平。而隔壁韩国甚至发出了“韩国电影市场即将崩溃”的呼号！可谓环球同此凉热。
虽然2025年适逢世界电影诞生130周年，中国电影诞生120周年，是一个名副其实的大年，然而电影作为七大艺术中最年轻的一门艺术似乎也迎来了百年未有之大变局。当越来越多的人都选择抛弃电影和电影院的当下，电影站在了他的十字路口。
不可逾越的2019年
电影最后的辉煌
如果把时间拨回到10年前，《智取威虎山》公映前夕，博纳影业集团董事长及CEO于冬充满信心地预言：“中国电影市场在未来10年之内将达到年产票房1000亿元人民币。”
的确，当时中国电影市场的票房增幅可以高达36%，按照这个速度，只需要4年就能达到千亿！只是5年前的那场疫情彻底改变了中国乃至世界电影史的走向。
去年年底，还是于冬，算了一笔票房账：如果按照2019年中国电影票房642亿元计算，2020年-2022年，行业应该创造超过1900亿元的票房，但实际上，2020年-2022年，票房一共900多亿，我们失去了一千个亿！这一千个亿是我们电影行业的现金流，对电影企业来讲影响巨大。
可以说从剑指年产1000亿票房目标到失去的1000亿票房，直接让2019年成为了世界电影史的一个分水岭！要知道，2019年，北美票房达到历史第二高，中国内地、日本、韩国则创造了历史最好成绩，而英国、法国、德国、意大利的电影市场也处于一个历史较高的水平。
从下图即可清晰发现，虽然经过了2年的恢复，像北美、中国内地、日本、韩国等全球主要电影市场不仅距离巅峰期有遥远的差距，甚至相较去年也处于下跌的状态。欧洲地区今年则略有回暖，但是也主要依赖好莱坞电影的发挥，且复苏程度也比较有限。
曾几何时，隔壁韩国电影在国际市场上激突猛进，正是2019年，《寄生虫》大杀四方，令不少国内电影人士艳羡不已。
只可惜好景不长，在近期一场座谈会上，电影《鸣梁海战》的导演金汉珉直率地表达了自己对于疫情之后韩国电影产业现状的看法：“说句可能让人感到不舒服的实话，现在的韩国电影市场几乎已经崩溃了。”
这绝非危言耸听，根据韩国媒体报道，预计以2025年为上映目标的韩国本土电影数量为零！去年下半年开始，韩国电影就很难找到投资人，顶级演员也不愿出演韩国本土电影。
于是，新片不够，重映来凑，今年年底，韩国影院迎来重映电影热潮。以《利刃出鞘》为首，《阿甘正传》《黑客帝国》《阿基拉》《攻壳机动队》和《西雅图未眠夜》等影片都将重返大银幕。
而“重映”同样是中美电影市场2024年的一个重要关键词！根据统计，中国内地全年共有多达36部电影进行了重映，累计产出了约5亿元的票房，仅占到全年大盘的1.1%，颇有一种聊胜于无、蚊子肉也是肉的无奈之感。
而北美市场在经历了去年编剧工会、演员工会的大罢工之后，同样造成了今年供给严重不足的情况，在这样的背景之下，同样借助各种周年的名义做了相当多的电影重映。比如迎来公映10周年的《星际穿越》，还有《星球大战前传：魅影危机》和《蜘蛛侠》三部曲。
其他主要电影市场也是重映不休，像英国为了迎庆蝙蝠侠漫画人物诞辰85周年，重映了蝙蝠侠系列电影，日本则重映了《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》和《终结者2》。
整个世界范围内的普遍重映，似乎也宣示了电影到了某种穷途末路的尴尬境地。在跨入21世纪中叶之际，电影还有机会再现2019年的辉煌吗？
流媒体与微短剧夹击
电影与影院艰难求存
今年最让中国电影行业感受到震动的新闻应该莫过于“微短剧市场规模首次超过电影票房”。虽然市场规模其实并不适合跟电影票房直接进行比较，属于两个维度的数据。
但是微短剧市场两位数的百分比增速还是破让电影行业感受到了巨大的压力和危机感！据不完全统计，截止11月底，光横店影视城就接待了超过900个微短剧的剧组。如此迅猛而汹涌的发展速度，必然会对电影市场形成一定的挤压。
而由于中国相关的产业足够庞大，于是也会传导到大洋彼岸，美国文化娱乐杂志Variety此前甚至发布了一篇文章，写道：“微短剧”很可能会是中国继TikTok后又一个颠覆全球娱乐业的贡献。
可见微短剧或许将在不久的将来，直接给全球电影市场带来无法忽略的冲击！
然而，在微短剧构成直接威胁之前，电影先得抵挡住流媒体一波又一波的侵蚀！这几乎是全球各个地区的电影行业共同面临的困境。
且同样已经到了非常紧迫的时刻！
近期正在热播的《鱿鱼游戏》第二季也正好对此形成了呼应，有影视媒体评论道：韩剧渐渐成为网飞的代工厂，韩影则在自己的土壤上快被外国流媒体平台“赶尽杀绝”了。
而在中国内地，虽然还没有那么严重，但是由于电影的院线窗口期在不断压缩，也显著影响到了观影人人次。
根据对2024年所有票房破亿的国产电影进行统计，就会发现当下主要院线电影的影院放映窗口期普遍不足2个月，这意味着对于很多观众而言，想看的电影都不需要等太久，自然就没有充足的理由去影院消费了，毕竟除了票价外，还要付出额外的通勤成本和时间成本。
而电影的院线窗口期越来越短并非只有中国，几乎是一种全球性的共同趋势。根据IndieWire的最新统计数据显示，2024年好莱坞暑期电影的院线窗口期平均为35天，较去年同期的41天减少了近一周。
即便强如迪士尼，像《头脑特工队2》和《死侍与金刚狼》这样的热卖电影也只有约2个月的院线窗口期，就会送上视频平台推出付费点播服务。
电影的发源地法国，原本是对院线窗口期规定最为严格的市场，但是也为了换取网飞的投资，在2年前同意缩短电影的院线窗口期。
不断收窄的窗口期也意味着电影生存空间的持续紧缩，如何守住最后的底线需要整个电影上下游共同思索。
电影的出路在哪里
亟待一场技术革命
在科幻小说《三体》中，三体人为了遏制地球文明发展，确保自身的优势地位，利用智子锁死了人类科技。而电影技术的发展似乎如今也陷入到了停滞阶段，这或许才是电影面临的最大危机。
毕竟，除了上述提到的流媒体和短剧，历史上，电影早就多次经历过生死存亡的挣扎。特别上世纪中电视机的快速普及，让电影第一次遭受前所有的降维打击，电影院的上座率直线下降了50%！电影《天堂电影院》就是讲述在这样的背景下的故事，电影院最终沦落为停车场。
而后，电影再次经历了DVD、互联网等带来的多轮严峻考验。
而帮助电影存活至今，或者依然可以成为一项大众娱乐而不只是博物馆的展品，很关键的一点就在于电影技术和电影形态的持续发展和变化。
简单回溯一下电影的发展史就能清晰地看到一条脉络：自1895年电影诞生之后，从无声到有声，从黑白道彩色，从普通画幅道变形宽银幕，从2D到3D，从2.1声道到杜比全景声，从胶片到数码，从普通银幕到IMAX巨幕......这130年来，电影的技术革新从未停止过！
只是近些年，李安凭借《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》对4K120帧的技术探索宣告阶段性失败，詹姆斯·卡梅隆对于裸眼3D的开发也暂时没有任何实质性的进展。
于是电影慢慢开始跟不上时代的步伐。
那么时下越来越火热的AI技术，会是电影的救命稻草还是最终掘墓人呢？
至少AI技术其实已经全面进入到电影生产的各个环节中去了，比如《流浪地球》系列的导演郭帆就在采访中表示：“AI可以帮助我们提高各个工作流程中的效率。比如编剧和美术设计阶段，AI能够直接快速地给到我们不同的思路和可能，我们再根据这个延伸和完善。”
导演乌尔善也表示：“我们已经开始尝试将AI运用到电影创作、制片管理和后期制作的各个环节中。”
当然，以上提及的主要是一些幕后工作，而在今年的内地大银幕上，也有两部电影《传说》和《异人之下》都采取了AI技术协助创作，只可惜市场反馈都比较负面，反而成了电影的严重扣分项。
当然，也有不少人视AI为洪水猛兽，去年好莱坞的演员工会就组织了声势浩大的罢工以抵制AI的全面“入侵”。
只是AI的这股技术浪潮势必是无法躲开的。2024年的3月份，全球首部完全由AI制作的长篇电影《Our T2 Remake》在好莱坞举行首映礼，长达90分钟。
该部电影翻拍自《终结者2》，由50位AI电影艺术家利用Midjourney、Runway、Pika、Kaiber、Eleven Labs、ComfyUi、Adobe等多个AIGC工具进行创作。
而近期，在12月13日，韩国的CGV也宣布短片电影《是我，文姬》将于12月24日在韩国院线上映。这是韩国首部利用真实演员的肖像制作出的AI电影。
至于中国内地，快手的可灵AI也发起了中国首个AIGC导演共创计划，像贾樟柯、李少红、俞白眉、张吃鱼、董润年、薛晓璐等知名导演都加入了这个计划。
至于AI对电影是福是祸，只能交由时间和未来告诉我们答案。
电影，是七大艺术里唯一知道生日的艺术，也是唯一一个集合了所有艺术的艺术，如今，130岁的他又一次站在了历史的十字路口。
电影曾经给无数人带来了无数欢愉和美好的梦。所以在此，用导演·奥逊威尔斯的一段话来作为结尾：
“我们举杯吧，我们站在河流尽头的两岸，一起痛饮，敬所有烦恼我们的事，敬我们为之疯狂为之热爱的事业，敬电影，敬伟大的电影，敬每一种可能！”
撰稿人：连城易脆，电影市场分析师，观影团&路演策划人，知名电影博主
编辑：海边的卡夫卡 股票怎样杠杆交易
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